Vázquez de Molina, n'ayant pas de descendants de ses deux épouses, décida de fonder un couvent dans ce palais, tombant à cet effet dans la branche féminine de l'Ordre de Saint-Domingue (dominicain). Après la suppression du couvent au XIXe siècle, l'ensemble du bâtiment a été acquis pour y installer le siège actuel de la Mairie. Peu de données sont connues sur son processus de construction, qui jusqu'à il y a peu d'années était donné comme date de début de l'année 1562. L'historiographie la plus récente situe ses débuts vers les années 1530. Une documentation plus précise sur le sujet a été publiée par VM Ruiz Fuentes, selon lequel en 1546 la façade principale devait être achevée car en novembre le rejero Francisco López avait promis de forger les barreaux des fenêtres du palais; en 1557, la façade principale et ses barreaux furent achevés, et les corps latéraux furent commencés par les tailleurs de pierre Antón Sánchez et Alonso Fernández.

Cette même année, les conditions ont également été données pour l'exécution de toute l'aile nord par les tailleurs de pierre Martín de Perona et Juan de Madrid. Dans toutes ces interventions, ainsi que dans l'exploitation minière, le revêtement de sol et d'autres petits travaux, il est documenté qu'Andrés de Vandelvira était en charge de l'usine supervisant, évaluant et donnant les conditions dans les contrats. Cependant, le contrat pour la commission d'architecture n'a pas encore été trouvé. La propriété, dont l'exécution matérielle a pris si longtemps et n'a jamais été habitée par son propriétaire, a subi d'importants changements pour l'adapter à un monastère et plus tard à une mairie.

Malgré cela, tant sa façade principale que les façades latérales, le patio et le haut du corps (recouverts d'une belle armure de la tradition mudéjar), dans lesquels les archives historiques sont conservées, conservent en grande partie leur configuration d'origine. Ce magnifique palais, taillé dans la pierre de taille, fait partie du complexe monumental de la Plaza Vázquez de Molina et de Santa María, présentant sa façade principale vers celle de cette collégiale. C'est la plus grande pièce de l'architecture palatiale de la ville, mais aussi sa conformation est exceptionnelle dans le panorama espagnol, «(...) à la fois pour son état d'exemption et pour la disposition de sa façade, avec laquelle il ne fait que concurrence le Palais de Carlos V à La Alhambra (...) », de l'avis du professeur Galera Andreu. Andrés de Vandelvira, pour proposer une architecture aussi superbe, recourt à Vitrubio, édition de Fra Giovanni Giocondo de 1511, dans laquelle, entre autres illustrations, il y a un plan et une élévation de la «maison romaine» avec le dessin duquel le palais ressemble beaucoup .

Mis à part d'autres pièces, les meilleurs éléments architecturaux originaux du complexe sont le patio et la façade principale. La première, de proportions quadrangulaires, est articulée au rez-de-chaussée par quatre arcs en plein cintre sur des colonnes de marbre corinthien à fût fin de la tradition nasride, les galeries environnantes sont couvertes de style florentin avec des voûtes d'arêtes et rainurées aux angles; à l'étage supérieur, les arcades sont abaissées et l'ordre corinthien est maintenu. Dans les deux pandas, les écoinçons des arcs sont ornés de l'héraldique familiale de Vázquez de Molina. Cet élégant patio est accessible depuis la Plaza de Santa María après avoir traversé une grande salle, transformée en chapelle pour le monastère.

La façade, l'élément le plus puissant du complexe architectural, se distingue par son agencement parfait; Il est divisé horizontalement en trois étages et un demi-sous-sol ou une cantine, verticalement en sept rues séparées par des pilastres en boîte avec des chapiteaux corinthiens au rez-de-chaussée (il y a des fenêtres en treillis) et Ionic au premier étage (avec des balcons terminés sur des frontons triangulaires ). Le dernier étage - avec hublots - est décoré de cariatides et de télamons portant l'héraldique familiale, liée à la production du sculpteur français Esteban Jamete, responsable du programme iconographique de la chapelle du Salvador. Une belle corniche volée avec des lanternes gracieuses dans les coins sur les toits termine cette grande façade Renaissance singulière et surprenante. Andrés de Vandelvira introduit certes des éléments conservateurs, mais aussi innovants. Une fois de plus, le maestro d'Alcaraz surprend par sa polyvalence et son bon travail stéréotomique.

Le palais, de l'avis de l'architecte Don Fernando Chueca, suinte de «bramanteca sève», qui pourrait atteindre Andrés de Vandelvira par Machuca et le palais royal de Carlos V de Grenade.

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES NON ARCHITECTURALES

Divers programmes picturaux à la détrempe sur plâtre sont conservés dans ce Palais-Hôtel de Ville, répartis dans certaines de ses salles. Dans l'actuel Bureau d'intervention, le bouclier héraldique de Juan Vázquez de Molina, du milieu du XVIe siècle, se distingue parmi d'autres raisons. Dans les bureaux de l'école-atelier (ancienne salle capitulaire), la lutte des dominicains contre l'hérésie (1595), attribuée à Pedro de Medina, est représentée; L'ancienne chapelle principale conventuelle (salle actuelle) a été décorée de motifs floraux et d'imitation de marbre vers 1760. Au dernier étage, face à la Plaza Vázquez de Molina, les précieuses archives historiques de cette ville sont gardées, avec des collections s'y référant et d'autres villes voisines telles que Sabiote, Torreperogil, Jódar, etc. La peinture de la Virgen de los Remedios (XVIe siècle), une peinture qui était à l'origine placée dans la Puerta de Toledo, avant l'effigie de Carlos V et de son fils Felipe II (le situé sur ladite porte est une copie de l'original). Un portrait de la reine Isabel II, par Esquivel, et d'autres objets picturaux ou meubles des XVIe et XVIIe siècles sont également intéressants.