Vázquez de Molina, der keine Nachkommen seiner beiden Frauen hatte, beschloss, in diesem Palast ein Kloster zu gründen, das zu diesem Zweck in den weiblichen Zweig des Ordens von Santo Domingo (Dominikaner) fiel. Nachdem das Kloster im 19. Jahrhundert unterdrückt worden war, wurde das gesamte Gebäude erworben, um das derzeitige Hauptquartier des Stadtrats zu errichten. Über den Bauprozess, der bis vor nicht allzu vielen Jahren als Startdatum des Jahres 1562 angegeben wurde, sind nur wenige Daten bekannt. Die jüngste Geschichtsschreibung beginnt um die 1530er Jahre. Eine genauere Dokumentation zu diesem Thema wurde veröffentlicht von VM Ruiz Fuentes, wonach die Hauptfassade bis 1546 fertiggestellt sein muss, da der Rejero Francisco López im November versprochen hatte, die Stangen für die Palastfenster zu schmieden; 1557 wurden die Hauptfassade und ihre Stangen fertiggestellt und die Seitenkörper von den Steinmetzern Antón Sánchez und Alonso Fernández begonnen.

Im selben Jahr wurden auch die Bedingungen für die Hinrichtung des gesamten Nordflügels durch die Steinmetze Martín de Perona und Juan de Madrid gegeben. Bei all diesen Eingriffen sowie bei Bergbau-, Bodenbelags- und anderen kleineren Arbeiten wird dokumentiert, dass Andrés de Vandelvira für die Überwachung, Bewertung und Festlegung der Bedingungen in den Verträgen verantwortlich war. Der Vertrag für die Architekturkommission wurde jedoch noch nicht gefunden. Das Anwesen, dessen materielle Ausführung so lange dauerte und nie von seinem Besitzer bewohnt wurde, wurde grundlegend umgebaut, um es an ein Kloster und später an ein Rathaus anzupassen.

Trotzdem behalten sowohl die Hauptfassade als auch die Seitenfassaden, die Terrasse und der Oberkörper (bedeckt mit schönen Rüstungen aus der Mudéjar-Tradition), in denen das Historische Archiv erhalten ist, weitgehend ihre ursprüngliche Konfiguration bei. Dieser prächtige Palast aus Steinbrüchen ist Teil des monumentalen Komplexes der Plaza Vázquez de Molina und Santa María und präsentiert seine Hauptfassade in Richtung der dieser Stiftskirche. Es ist das größte Stück innerhalb der Palastarchitektur der Stadt, aber auch seine Konformation ist im spanischen Panorama außergewöhnlich: „(...) sowohl wegen seines Ausnahmezustands als auch wegen der Anordnung seiner Fassade, mit der es nur konkurriert der Palast von Carlos V in La Alhambra (...) “, nach Meinung von Professor Galera Andreu. Andrés de Vandelvira greift auf Vitrubio zurück, eine Ausgabe von Fra Giovanni Giocondo aus dem Jahr 1511, in der unter anderem ein Plan und eine Erhebung des „römischen Hauses“ zu sehen sind, mit dessen Gestaltung der Palast eine große Ähnlichkeit aufweist .

Die besten originalen architektonischen Elemente des Komplexes sind neben anderen Stücken die Terrasse und die Hauptfassade. Die erste, viereckige Proportionen, ist im Erdgeschoss durch vier Halbkreisbögen auf korinthischen Marmorsäulen aus feinem Schaft der Nasriden-Tradition gegliedert. Die umliegenden Galerien sind im florentinischen Stil mit Leistengewölben bedeckt und in den Winkeln gerillt. Im Obergeschoss werden die Bögen abgesenkt und die korinthische Ordnung beibehalten. In beiden Pandas sind die Zwickel der Bögen mit der Familienwappenkunde von Vázquez de Molina verziert. Diese elegante Terrasse ist von der Plaza de Santa María aus zugänglich, nachdem Sie eine breite Halle passiert haben, die in eine Kapelle für das Kloster umgewandelt wurde.

Die Fassade, das kraftvollste Element des architektonischen Komplexes, zeichnet sich durch eine perfekte Anordnung aus. Es ist horizontal in drei Stockwerke und einen Halbkeller oder eine Kantine unterteilt, vertikal in sieben Straßen, die durch Pilasterboxen mit korinthischen Kapitellen im Erdgeschoss (darin befinden sich vergitterte Fenster) und Ionic im ersten oder edlen Stockwerk (mit Balkonen auf dreieckigen Giebeln) voneinander getrennt sind ). Das oberste Stockwerk - mit Bullaugen - ist mit Karyatiden und Telamonen geschmückt, die die Heraldik der Familie tragen und mit der Produktion des französischen Bildhauers Esteban Jamete verbunden sind, der für das ikonografische Programm der Kapelle El Salvador verantwortlich ist. Ein wunderschönes und geflogenes Gesims mit anmutigen Laternen in den Ecken auf den Dächern vervollständigt diese einzigartige und überraschend große Renaissance-Fassade. Andrés de Vandelvira führt sicherlich konservative, aber auch innovative Elemente ein. Wieder einmal überrascht der Maestro aus Alcaraz mit seiner Vielseitigkeit und stereotomischen guten Arbeit.

Der Palast strotzt nach Meinung des Architekten Don Fernando Chueca vor „bramanteca sap“, der über Machuca und den Königspalast von Carlos V. von Granada nach Andrés de Vandelvira gelangen könnte.

ANDERE NICHT-ARCHITEKTONISCHE KÜNSTLERISCHE MANIFESTATIONEN

In diesem Palast-Rathaus, das in einigen Räumen verteilt ist, sind verschiedene Bildprogramme in Tempera auf Gips erhalten. Im jetzigen Interventionsbüro sticht unter anderem das Wappen von Juan Vázquez de Molina aus der Mitte des 16. Jahrhunderts hervor. In den Büros der Werkstattschule (altes Kapitelsaal) ist der Pedro de Medina zugeschriebene Kampf der Dominikaner gegen die Häresie (1595) vertreten; Die alte Hauptkapelle des Klosters (heutige Halle) wurde um 1760 mit Blumenmotiven und Marmorimitationen geschmückt. In der obersten Etage, gegenüber der Plaza Vázquez de Molina, befindet sich das wertvolle historische Archiv dieser Stadt mit Sammlungen, die sich darauf beziehen andere nahe gelegene Städte wie Sabiote, Torreperogil, Jódar usw. Von großem künstlerischen Wert ist das Gemälde der Virgen de los Remedios (16. Jahrhundert), ein Gemälde, das ursprünglich in der Puerta de Toledo platziert wurde und vor dessen Bildnis Carlos V und sein Sohn Felipe II An dieser Tür befindet sich eine Kopie des Originals. Interessant sind auch ein Porträt von Königin Isabel II. Von Esquivel und andere Bild- oder Möbelstücke aus dem 16. und 17. Jahrhundert.