Hospital de Santiago

Beschreibung

Monument erklärte Good of Cultural Interest am 3. April 1917. Don Diego de los Cobos y Molina, Bruder von Juan Vázquez de Molina und Verwandter des berühmten Sekretärs von Carlos V, Don Francisco de los Cobos, setzte die Karriere des Familienaufbaus in der Stadt Ubeda fort und konzipierte die Idee, ein großes Krankenhaus mit der Unterstützung von Santiago, Patron de España, zu gründen. Es war Don Diego de los Cobos, einer der wichtigsten Charaktere des 16. Jahrhunderts Jaén. Er zeichnete sich als Theologe und Kanonist aus, war Bischof von Avila und Jaén (1560-1565) und Mitglied des Rates von Philipp II. Er starb 1565 in Toledo, während er an einem Provinzrat teilnahm, um die Bestimmungen des Rates von Trient zu verkünden.

Am 17. September 1562 schrieb er die Gründungsstatuten, die in der ersten Klausel die Urheberschaft von Andrés de Vandelvira für das gesamte Projekt klar präzisierten: "Zuerst befehlen wir, dass das Haus und das Krankenhaus in Übereinstimmung mit der Ordnung und der Spur von Andrés de Vandelvira, Meister des Steinbruchs, fertiggestellt werden, wonach die Arbeit begonnen wird (...)." Die Funktionen dieses Gelenkmagneten sind vielfältig und beziehen sich auf das Leben und Werk seines Gründers. Erstens ist es ein Krankenhaus für die Patienten von "Bubs" (dann wurde die Hilfe für andere Krankheiten erweitert); zweitens eine Kapelle für die göttliche Anbetung, die "(...) nach der Spur von Andres de Vandelvira, Meister des Steinbruchs, aufsteigen soll (...)". Drittens, Beerdigung „(...) Wo unser Körper begraben ist und von wo ich möchte, dass wir sterben (...); aber auch ein paar Zimmer wären für Ihren besonderen Wohnsitz im Ostflügel reserviert.

Das Gebäude sollte alle Arten von Personal für Gesundheit und spirituelle Wartung unterbringen. Erbaut auf einem großen Raum außerhalb der Mauern, wie es für diese Arbeiten von einem Gesundheits-Charakter von großer Größe erforderlich war, in der Nähe der Einsiedelei von San Lazaro und daher zum Eingang von Ubeda von Baeza. Dieses Krankenhaus, wie viele andere, die im 16. Jahrhundert in Spanien gebaut wurden, sollte wegen seiner enormen monumentalen Natur unbestreitbarer städtischer Knoten in der Extracamuro-Erweiterung von Ubeda werden. Es ist heute einer der wichtigsten architektonischen und kulturellen Meilensteine der Stadt.

Der Bau begann vor 1562, aber aus unbekannten Gründen wurden die Arbeiten für fast zwei Jahre unterbrochen, um Ende 1564 fortzufahren und nicht bis zu seiner Fertigstellung im Jahr 1575, zehn Jahre nach dem Tod seines Gründers, zu stoppen. Seine große Fassade, die auf zwei Stockwerken artikuliert ist, ist von einer Landschaft und von extremer Nüchternheit; ihr geht eine breite Strecke auf der Höhe der Straße voraus, geschmückt von vier dicken Dogrensäulen mit Löwen, die sich in ihnen befinden und den Schild des Gründers halten. Die Zugangsabdeckung, mit einem Relief, in dem ein Santiago Matamoros dargestellt ist, und zwei große Türme bis in die Extreme ohne scheinbare Funktion enden das Ganze auf dieser Südseite und lassen den Rest der Seiten durch hohe Mauern und Abhängigkeiten von außen perfekt isoliert. Der zentrale Innenhof, in der Art der Paläste, ist mit doppeltem Panda auf seinen vier Seiten aus fünf Halbpunktbögen gebildet, die in eleganten Säulen aus weißem Marmor von Korinth Ordnung geschnitten sind. Die große Treppe ist mit einem prächtigen Gewölbe mit einem umfangreichen ikonographischen Programm, in dem unter anderem die Epigien der hispanischen Könige, von Alfonso VIII bis Philipp II, vertreten sind, geschmückt; Auf der Vorderseite befindet sich ein großer Schild von Don Diego de los Cobos. An den Seiten dieses zentralen Innenhofs, gegenüber den eingezäunten Außenräumen, sind zwei sekundäre kolonisierte Innenhöfe erhöht, ebenfalls von eleganter Form.

Die Kirche öffnet sich zum Innenhof durch drei große und schöne Bars, die zwischen 1573 und 1575 vom ubetensischen Meister Juan Álvarez de Molina nach Vandelviras Projekt geschnitzt wurden. Es ist das neuste Stück und ist weit entfernt von dem, was bisher in dieser Art von kirchlichem Raum getan wurde. Hier entwirft Andrés de Vandelvira eine ungewöhnliche Form innerhalb seiner Produktion. Ein großes Rechteck mit zwei Türmen in seiner Mitte, die intern zu Tribüne werden und die wiederum zwei andere Rechtecke ergeben, die durch diese volumetrischen Körper getrennt sind. Das Ergebnis ist eine ursprüngliche "H" -förmige Pflanze mit der Hauptkapelle, die den zentralen Raum mit entbeinten Gewölben und die Seitenkapellen mit halben Canyongewölben bedeckt. Die Gewölbe des zentralen Abschnitts sind mit Fresken geschmückt, die am Ende des XVI von Pedro de Raxis und Gabriel de Rosales, auch Autoren der Dekoration der Sakristei und Antesakristik, gemalt wurden.

Mit diesem monumentalen Set beendet Andrés de Vandelvira auf außergewöhnliche Weise die Reihe von Interventionen in der Stadt Ubeda, die auf jeden Fall eines seiner herausragendsten Werke und eines der stolzesten Beispiele der spanischen Krankenhausarchitektur des 16. Jahrhunderts sind.

SONSTIGE KÜNSTLICHE MANIFESTIERUNGEN

Das architektonische Set dieses Krankenhauses wurde mit wichtigen Kunstwerken (Gemälden, Schleier, Bars, Altarbilder usw.) dekoriert, die jetzt teilweise erhalten geblieben sind. Die drei Bars, die die Bögen des Zugangs zur Kirche schließen, sind immer noch vorhanden, durch die und vom Haupthof aus die Gläubigen beten oder ihr Inneres visualisieren konnten. Im Jahre 1573, Juan Álvarez de Molina, der für die architektonische Arbeit verantwortlich war, mietete den Bau der drei Bars in Übereinstimmung mit dem Muster und den Bedingungen von Andrés de Vandelvira, auch aus einem großen Teil der dekorativen Arbeit. Bekannt ist, dass Vandelvira ein guter Kenner und Designer der Gittertechnik war. Dominguez Cubero glaubt, dass "(... die Renaissance-Rega von Jaén wurde von Ubeda geboren und genau aufgrund der Entwürfe von Andrés de Vandelvira ...)."

Von großer Bedeutung war das Fresko-Bildprogramm, das im letzten Viertel des 16. Jahrhunderts in der großen Schublade von Treppen, Kirche, Antecriste und Sakristei entwickelt wurde, die alle den Malern Gabriel Rosales und Pedro de Raxis zugeschrieben wurden. In der Treppe vertreten sind Bischöfe, Jungfrauen, Könige von Spanien, der große Schild des Gründers Diego de los Cobos, etc.; in der Vorgeschichte, Propheten, Atlantis und Kariatiden; in der Sakristei olympische Götter, Väter der Kirche, Gründer der religiösen Orden und heraldische Schilde; in der Kirche, die Strafe von Adam und Eva, der Tod von Abel und die Nachahmung von Murmeln und Teppichen mit Epigraphie; im Sotochorus die Erbsünde und die Vertreibung aus dem Paradies. Das große Altarbild (unter anderem 1936 zerstört) wurde von Blas Briñón und Luis de Zayas geschnitzt, mit Gold und Malerei der Rosales und Rajis Maler. De Rajis ist die Leinwand eines Santiago Matamoros, die in der Kapelle an der Seite der Epistola hängt. Briñon arbeitete auch die Silerie, deren zurückgewonnene Überreste - als Einsiedler - in der Großen Kapelle bewundert werden können.