Die Persönlichkeit von Andrés de Vandelvira
Die Persönlichkeit von Andrés de Vandelvira
Entdecken Sie in seiner ganzen Pracht den großen Meister Andrés de Vandelvira
Die Route beginnt in den Herrschaftsgebieten des mächtigen Sekretärs Francisco de los Cobos und führt anschließend zu denen einer weiteren bedeutenden Familie, für die Vandelvira ebenfalls tätig war: den Benavides, den Grafen von Santisteban. Deren Grafschaft grenzt an das Adelantamiento de Cazorla sowie an die Ausläufer der Sierra Morena, wo die Kolonisierung unter Karl III. durchgeführt wurde.
In diesem interessanten Gebiet, das zugleich von außergewöhnlicher natürlicher Schönheit geprägt ist, verbinden sich verschiedene Epochen und Stilrichtungen auf harmonische Weise.
Biografie des Künstlers
Lernen Sie den Meister des leuchtenden Steins kennen
Andrés de Vandelvira (1505–1575) ist der bedeutendste Architekt des 16. Jahrhunderts in Jaén und einer der drei großen Namen der andalusischen Renaissance, neben Siloé und Hernán Ruiz II. Geboren in Alcaraz (Albacete), begann er als einfacher Steinmetz und zog bald unter der Anleitung seines Schwiegervaters Francisco de Luna nach Uclés (Cuenca), wo er die erste Phase der plateresken Renaissance kennenlernte.
Von Villanueva de los Infantes aus bereiste er gemeinsam mit Luna die Orte der Sierra de Segura – Hornos, Segura und Orcera –, um Pfarrkirchen zu reparieren und zu entwerfen. Mitte der 1530er Jahre ließ er sich in Villacarrillo nieder, heiratete Luisa de Luna und gründete dort eine Familie sowie eine Kaplanei. Sein wachsendes Ansehen führte ihn 1536 nach Úbeda, wo er die von Siloé geplanten Arbeiten an der Kapelle El Salvador übernahm und ab 1540 eigene, innovative Beiträge wie die Sakristei und die seitlichen Portale hinzufügte.
Durch seine Beteiligung an den Projekten von Francisco de los Cobos in Úbeda, Sabiote und Cazorla wurde er vom Adel beauftragt: von Diego Valencia de Benavides in Baeza und La Guardia sowie von Rodrigo Mexía und Mayor de Fonseca in Jaén. Im Jahr 1553 wurde er zum Obermeister der Kathedrale und der Diözese Jaén ernannt, ein Amt, das er gleichzeitig mit seinen Arbeiten in Cuenca ausübte und das ihm die Leitung aller kirchlichen Bauvorhaben der Provinz, einschließlich Baeza, übertrug. Sein Ruf reichte bis nach Sevilla, Guadix und Málaga, wo er Modelle und Entwürfe anfertigte. Er widmete sich jedoch auch weiterhin weltlichen Bauwerken: den Häusern der Stadtverwaltung in Baeza, dem Palast von Vázquez de Molina in Úbeda, Getreidespeichern, Brücken und dem Hospital von Santiago.
Anekdoten / Wissenswertes
In der Biografie von Andrés de Vandelvira fällt die große Anzahl an Orten auf, an denen er tätig war, sowie die Entfernungen zwischen ihnen. Der Meister bewegte sich in einem weitläufigen Gebiet, das von Cuenca im Norden über Sevilla im Westen, Málaga im Süden bis Guadix im Nordosten reichte, mit der Achse Jaén–Úbeda als Mittelpunkt. Besonders beeindruckend sind die vielen Kilometer, die er in kurzer Zeit zurücklegte – stets auf dem Rücken eines Reittiers.
Dieses Arbeitstempo zeugt von seiner außergewöhnlichen Leistungsfähigkeit, die er selbst sehr hoch einschätzte. In seinem Testament betont er stolz die Gütertrennung: „hunderttausend Maravedíes, die ich selbst erworben habe“, und erklärt, dass die Ländereien von Villacarrillo „durch meinen Fleiß und meine Arbeit nach dem Tod der genannten Luisa de Luna, meiner Frau, erworben wurden“.
Sein Gerechtigkeitssinn zeigt sich auch in der Erbregelung für seine Kinder: „Mögen alle meine Kinder gleichgestellt sein […] meine Absicht ist es, die einen nicht mehr zu benachteiligen als die anderen […] ich bitte und ermahne alle meine Kinder, untereinander eine Liebe zu bewahren, wie sie die Verwandtschaft verlangt.“
Unter seinen Berufskollegen genoss er den Ruf eines gerechten Mannes. Diego Gómez wählte ihn in Villacarrillo als Gutachter aus, und die Zeugen bestätigten: „Der genannte Andrés de Vandelvira ist einer der geschicktesten Meister […] mit sehr gutem Gewissen, durch dessen Hand der größte Teil der Gutachten in all diesen Regionen geht.“
In seiner Jugend in Uclés bewies er Mut bei der Verteidigung seiner Überzeugungen. Gegenüber dem Richter Tomás de Ribera, der versuchte, in das Kloster einzudringen, erklärte Vandelvira ruhig, dass der Pförtner „nicht einmal den Kaiser“ eintreten lasse. Die Strafe – 200 Stockhiebe und ein öffentlicher Ritt auf einem Esel – konnte seine Entschlossenheit nicht brechen.
Von seinen sieben Kindern (sechs Söhne und eine Tochter) war Alonso derjenige, der dem Beruf des Vaters am treuesten folgte. Auch Francisco und Cristóbal näherten sich diesem Handwerk an, doch einer starb früh und der andere trat in den geistlichen Stand ein. Pedro war Priester in Castellar und erster Kaplan der väterlichen Kaplanei; Juan studierte in Baeza; Bernardino war 1620 Patron der Kaplanei; Catalina de Luna vervollständigte die Familie.
Das Werk von Andrés de Vandelvira
Das Werk von Andrés de Vandelvira zeichnet sich durch seine konstruktive Solidität und seine ständige Experimentierfreude aus. Seine Beherrschung der Stereotomie – dem präzisen Bearbeiten und Schneiden von Stein – verbindet die mittelalterliche Tradition mit der „römischen“ Sprache der Renaissance. Jeder Keilstein fügt sich so ein, dass er sich selbst trägt, wodurch gekrümmte Räume und Öffnungen mit Rundbögen gelöst werden können.
Dabei verbindet er handwerkliche Erfahrung mit euklidischer Mathematik, um sogenannte Walmkuppeln (bóvedas vaídas) zu schaffen – kreisförmige oder quadratische Gewölbe mit geschwungener Profilierung –, die massiven Steinmengen eine erstaunliche Leichtigkeit verleihen.
Diese Fähigkeit erforderte eine ständige Weiterentwicklung, geprägt durch den Austausch mit Meistern wie Siloé. Bis zu seiner Zeit in Úbeda beherrscht er den plateresken Stil – etwa in Uclés, im Getreidespeicher von Alcaraz (1530) und in der Kapelle des Dekans Ortega in San Nicolás – mit einer reichen und detailvollen Ornamentik.
Ab 1540 führt er in der Sacra Capilla del Salvador innovative Strukturen und Anamorphosen ein. Gemeinsam mit Esteban Jamete ersetzt die menschliche Figur im Hochrelief die kleinteilige Dekoration.
In seiner Reifezeit (1550–1560) bringt er Struktur und Dekoration ins Gleichgewicht. In seinen letzten Jahren (1570–1575) bevorzugt er reine Baukörper mit einer auf das Wesentliche reduzierten Geometrie, wie beim Hospital von Santiago.
Besondere Merkmale:
- Säulen mit sehr schlanken Schäften in Innenhöfen.
- Gerillte Säulenschäfte mit ungleichmäßigen Stäben oder französischen Girlanden.
- Fassadenkompositionen, die sich an den Seitenflächen fortsetzen.
- Häufige Verwendung von Fenster- und Balkonteilungen durch Mittelpfosten.
- Scheiben (mit oder ohne Keramikdekoration) in Giebelfeldern.
- „Aufgeblähte“ ionische Friese, inspiriert von Serlio.
