Beschreibung
Denkmal des historisch-künstlerischen Set. Erklärt 13 / 07 / 1972. Der Vormarsch von Cazorla blieb vom 13. bis 16. Jahrhundert unter der Zuständigkeit des Erzbischofs von Toledo. Das große Territorium bot wichtige Vorteile und die Position von Advantado gab dem, der sie hielt, Prestige. Beide Gründe müssen für Don Francisco de los Cobos, den übermächtigen Sekretär des Kaisers Karl V., genug gewogen haben, um alle ihm zur Verfügung stehenden Mittel zu finden, um für sich und seine Nachkommen die Herrschaft und die Kontrolle über solch weitreichende Herrschaft zu erlangen.
Es kostete ihn die Mühe, aber am Ende, und trotz des Widerstands von Toledo, 1534 erhielt er den Titel, aber seine Nachkommen konnten es nicht halten, weil er zu seinen ehemaligen Eigentümern nach einer gesunden Klage 1634 wieder eingegliedert wurde. Cobos würde bald seinen Traum, ein großer Lord zu werden, mit dem Kauf der jiennesischen Villen von Sabiote, Canena, Torres und Velliza (Valladolid) vollenden; seine Frau, Maria de Mendoza, rundete diesen großartigen Staat mit dem Erwerb von Jimena ab, dessen Kaufprozess bereits von ihrem Ehemann initiiert wurde.
In all diesen Enklaven, mehr in seiner Heimatstadt und in der seiner Frau (Ubeda bzw. Valladolid), plante Francisco de los Cobos große Bauprogramme von ausgeprägter künstlerischer und propagandistischer Bedeutung. Diese doppelte Absicht spiegelt sich perfekt im Projekt der Kirche Santa Maria wider, das aller Wahrscheinlichkeit nach von seinem vertrauten Mann, dem deán Ortega, ausgeführt wurde, der seinerseits die Werke und die Leitung in Andrés de Vandelvira, dem Meister des Steinbruchs des Hauses, anvertrauen würde, insbesondere von den Werken in El Salvador de Ubeda.
Die neue Kirche würde sich auf dem Weg des Flusses Cerezuelo erheben, aber dafür war es notwendig, nicht nur den der Kirche gewidmeten Raum, sondern auch den Rest desselben davor zu übertreffen. So schließt sich der Tempel und präsidiert über dem Platz, der auch das Rathausgebäude (jetzt versteckt) und ein schönes Pilar-Abrevadero hatte, das Chueca Goitia der Hand von Andrés de Vandelvira zuschreibt, obwohl das in seine große zentrale Werbetafel geschnitzte Datum 1606 etwas anderes anzeigt. Wir dürfen nicht vergessen, dass der Vormarsch nach Toledo zurückgegeben wurde, die Spuren von Cobos und seinen Nachkommen, dem Marquis von Camarasa, mussten in all den Waren gelöscht werden, wo sie anwesend waren.
Dieser Tempel, der sich in einer einzigartigen natürlichen Umgebung befindet, erlitt Ende des 17. Jahrhunderts einen katastrophalen Überfall und nahm fast sein gesamtes bewegliches Eigentum mit sich. Das Feuer der napoleonischen Truppen im Unabhängigkeitskrieg ließ die Fabrik ruiniert zurück und blieb stehen, der Kopf, ein Teil der Umfassungswände, einer der beiden Fußtürme mit verschiedenen Überresten und eine Abdeckung an der Seite des Briefes. Die Zerstörung und die begrenzte Dokumentation, die bisher über ihren konstruktiven Prozess gefunden wurde, macht es schwierig, die Bühnen und die Lehrer, die für ihre Fabrik verantwortlich sind, festzulegen. In jedem Fall scheint der Stilunterschied zwischen dem Header und dem Rest klar zu sein. Andrés de Vandelvira ist im Kopf und in der Kapelle von San Isicio anwesend und lässt den Teil der Füße und die Seitenbedeckung aus seiner Sprache, die laut José María Crespo zu einem großen Teil von Alonso Barba laufen konnte.
Das Canyongewölbe des Presbyteriums, die serlianische Eitelkeit des Testers, die eckigen Säulen, die die Kreuzfahrt bilden würden, mit halben korinthischen Säulen und fantastischen Köpfen, und die Schneckentreppe, die zu einem zylindrischen Körper gekrönt ist, sind sicherlich Elemente, die Vandelvira um die 1540er Jahre benutzt hat. Das Gewölbe der Kapelle San Isicio ist seinerseits eng mit dem unter dem Turmglockenturm von El Salvador de Ubeda verwandt. Die Anlage, die aus einem Schiff und einer Kreuzfahrt besteht, um (zumindest im ursprünglichen Projekt) mit entbeinten Gewölben zu bedecken, würde sich dem Typ La Guardia nähern, einer Klosterkirche, in der Vandelvira auch das Beste seiner Kunst in der großen Kapelle und Kreuzfahrt hinterlassen hat.
Die Ruinen von Santa María, die derzeit nach dem Projekt des Architekten Pedro Salmerón restauriert werden, zeigen noch heute die stolze Architektur, mit der sie von einem der einflussreichsten Männer des 16. Jahrhunderts in Spanien, Don Francisco de los Cobos, entworfen wurde, der auch das Glück hatte, Andrés de Vandelvira, einen der herausragendsten Sänger der spanischen Renaissance, zu seinen Diensten zu stellen.
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