Beschreibung
Monument erklärte Good of Cultural Interest am 3. Juni 1931. Juan Vázquez de Molina, Staatssekretär von Karl I. und seinem Sohn Philipp II. und Verwandter von Don Francisco de los Cobos, ist der Bau des in Ubeda bekannten Palastes mit dem Namen seines Förderers, aber auch als Kloster der Mutter Gottes der Ketten oder einfach als Kettenpalast.
Vázquez de Molina, der keine Nachkommen seiner beiden Frauen hatte, beschloss, in diesem Palast ein Kloster zu finden, das zu diesem Zweck im weiblichen Zweig des Ordens von Santo Domingo (Dominicas) zurückging. Nachdem das Kloster im 19. Jahrhundert abgeschafft wurde, wurde das gesamte Gebäude erworben, um darin den heutigen Sitz des Stadtrats zu installieren. Nur wenige sind Daten über ihren konstruktiven Prozess bekannt, der bis vor nicht vielen Jahren als Startdatum des Jahres 1562 angegeben wurde. Die jüngste Geschichtsschreibung legt ihre Anfänge um die 1530er Jahre. Genauere Dokumentation in dieser Hinsicht wurde von V.M. Ruiz Fuentes veröffentlicht, wonach bis 1546 die Hauptfassade fertiggestellt sein muss, da im November der Francisco López-Gitter verpflichtet war, die Bars für die Fenster des Palastes zu schmieden; 1557 werden die Hauptfassade und ihre Bars fertiggestellt, die Seitenkörper, die für die Canteros Antón Sánchez und Alonso Fernández verantwortlich sind, wurden begonnen.
Im selben Jahr wurden auch die Bedingungen für die Ausführung des gesamten Nordflügels durch die Sänger Martín de Perona und Juan de Madrid gegeben. In all diesen Interventionen sowie im Bergbau, in Solierien und anderen kleineren Werken ist dokumentiert, dass Andrés de Vandelvira die Fabrik durch Überwachung, Bewertung und Festlegung von Vertragsbedingungen leitete. Der Vertrag für die Architekturkommission ist jedoch noch nicht gefunden. Das Anwesen, dessen materielle Ausführung so lange in der Zeit war und das nie von seinem Besitzer bewohnt wurde, hat bedeutende Änderungen erfahren, um es an das Kloster und dann an das Konistorium anzupassen.
Trotzdem behalten sowohl die Haupt- als auch die Seitenfassade, der Innenhof und der hohe Körper (bedeckt mit schöner Rüstung der Mudejar-Tradition), in dem das Historische Archiv erhalten ist, weitgehend seine ursprüngliche Konfiguration bei. Dieser prächtige Palast, der in Steinbruch gemeißelt ist, ist Teil des monumentalen Ensembles der Plaza Vázquez de Molina und Santa María und präsentiert seine Hauptfassade gegenüber dieser kollegialen Kirche. Es ist das größte Stück innerhalb der Palazianische Architektur der Stadt, aber auch seine Bildung ist außergewöhnlich im spanischen Panorama, "(...) sowohl für seine Ausnahmebedingung als auch für die Ordination seiner Fassade, mit der es nur den Palast von Karl V in La Alhambra konkurriert (...)", nach Meinung von Professor Galera Andreu. Andrés de Vandelvira, um eine so stolze Architektur zu präsentieren, verwendet Vitrubio, Ausgabe von Fra Giovanni Giocondo von 1511, in dem unter anderem eine Anlage und ein Aufzug des "römischen Hauses" vorhanden sind, mit dem der Palast eine große Ähnlichkeit hat.
Abgesehen von anderen Stücken sind die besten ursprünglichen architektonischen Elemente des Ganzen der Innenhof und die Hauptfassade. Die erste, von viereckigen Proportionen, wird im Erdgeschoss von vier Halbpunktbögen auf fein verschmolzenen Marmorsäulen der Nazari-Tradition artikuliert, die die umliegenden Galerien auf der Grundlage von Aristo-Gewölben abdecken und in den Winkeln reduziert; Im oberen Stockwerk werden die Bögen reduziert und die Ordnung in Korinth wird beibehalten. In beiden Pandas sind die Bögen mit dem Familienwappen von Vázquez de Molina verziert. Dieser elegante Innenhof ist vom Plaza de Santa María aus zugänglich, nachdem er einen großen Zagun passiert hat, der in eine Kapelle für das Kloster umgewandelt wurde.
Die Fassade, das kraftvollste Element des architektonischen Komplexes, zeichnet sich durch ihre perfekte Ordination aus; sie ist horizontal in drei Stockwerke und halbsotane oder Kantine unterteilt, vertikal in sieben Straßen, die durch Pilassas getrennt sind, die mit korinthischen Kapitellen im Erdgeschoss eingesperrt sind (in ihr sind Baldachinfenster geöffnet) und jonic auf dem ersten oder edlen (mit Balkonen, die mit dreieckigen Fronten bedeckt sind). Die letzte Etage - mit den Augen eines Ochsen - ist mit Kariatiden und Telamonen exoriert, die die heraldische Familie tragen, die mit der Produktion des französischen Bildhauers Esteban Jamete verbunden ist, der für das ikonographische Programm der Kapelle von El Salvador verantwortlich ist. Ein schönes und fliegendes Gesims mit lustigen Laternen in den Winkeln über den Decks heben diese einzigartige und überraschende große Renaissancefassade hervor. Andrés de Vandelvira führt Elemente sicherlich konservativ, aber auch innovativ ein. Wieder einmal überrascht der Meister von Alcaraz mit seiner Vielseitigkeit und gut, Stereotomie zu machen.
Der Palast, nach Meinung des Architekten Fernando Chueca, rezuma "savia bramantesca", der Andrés de Vandelvira durch Machuca und den Königspalast von Carlos V. von Granada erreichen konnte.
SONSTIGE KÜNSTLICHE MANIFESTIERUNGEN
Mehrere Bildprogramme sind in diesem Palacio-Rathaus auf dem Tempel auf Putz erhalten, der von einigen seiner Räume verteilt wird. Im derzeitigen Interventionsbüro fällt unter anderem der Wappenschild von Juan Vázquez de Molina Mitte des 16. Jahrhunderts auf. In den Büros der Werkstattschule (ehemaliger Saal des Kapitulars) ist der Kampf der Dominikaner gegen die Häresie (1595), der Pedro de Medina zugeschrieben wird, vertreten; die ehemalige Klosterhauptkapelle (heute Zaguán) wurde um 1760 mit Blumenmotiven und Marmorimitationen geschmückt. Auf der letzten Etage, gegenüber dem Platz Vázquez de Molina, befindet sich das wertvolle historische Archiv dieser Stadt, mit Mitteln für sie und andere nahe gelegene Bevölkerungsgruppen wie Sabiote, Torreperogil, Jódar usw. Von großem künstlerischen Wert ist das Gemälde der Jungfrau von Remedies (S. XVI), ein Gemälde, das ursprünglich in der Puerta de Toledo platziert wurde, vor dessen Bildnis sie geschworen haben, die Pelze der Stadt Karl V. und seines Sohnes Philipp II. zu verteidigen (derjenige, der sich an dieser Tür befindet, ist eine Kopie des Originals). Ein Porträt von Königin Elisabeth II., Esquivel und anderen Bild- oder Möbelartikeln aus dem 16. und 17. Jahrhundert sind ebenfalls interessant.
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