Description
C'est le lieu le plus visité de la ville, le cœur historique de la ville. Il abrite l'ancienne université, les hôtels de ville supérieurs, le Fuente de Santa María et la façade principale de la cathédrale.Machado nous raconte que ses passe-temps étaient la marche et la lecture. José Chamorro, dans son œuvre Antonio Machado dans la province de Jaén, tente de reconstituer l'itinéraire du poète au cours de ses promenades : « les rues de Santo Domingo, San Pablo, San Andrés, Puerta de Úbeda, Arco del Barbudo, etc. ; en mettant en valeur « des quartiers aussi artistiques et espagnols que la Plaza de la Catedral avec sa fontaine monumentale, érigée avec la majesté d'un arc de triomphe, une place aussi solennelle que solitaire » avec la mousse des vieux murs et le peu d'herbe verte entre les dalles et les pierres du trottoir. Parmi ses pérégrinations dans le centre historique de Baeza, Machado a laissé quelques strophes dédiées à cet espace, comme le célèbre poème San Cristobalón. REMARQUES III Par une fenêtre, la chouette est entrée dans la cathédrale. San Cristobalón Il voulait lui faire peur, voyant qu'il buvait de la bougie à huile de Santa María. La Vierge parla : -Laisse-la boire, San Cristobalón. La Cathédrale de Baeza, Bien d'Intérêt Culturel depuis 1931, a été construite sur des bâtiments successifs : un temple romain, plus tard une mosquée, jusqu'à sa conversion au culte chrétien au XIIe siècle. Depuis, elle a subi de nombreuses transformations architecturales jusqu'à son état actuel, avec de multiples éléments de différentes époques, comme le Puerta de la Luna, de style gothique mudéjar. Le Puerta del Perdón, style gothique ; ou encore la façade principale qui est de style Renaissance, qui est son caractère le plus dominant. Andrés de Vandelvira a collaboré à la réforme de la Renaissance. L'intérieur de la cathédrale de Baeza présente également différents styles, avec des piliers gothiques, des voûtes d'arêtes, des barres Renaissance, des chapelles mudéjares et des chapelles Renaissance, ainsi que le retable principal, de style baroque. À l'intérieur de la cathédrale se trouve également le Museo Catedralicio, qui conserve des pièces de grande valeur et de prestige reconnu. L'espace composé de la cathédrale de Baeza, de la place et du fuente de Santa María sont les éléments principaux de la description de la ville de Ciudad Perdida par Federico García Lorca. CITÉ PERDUE (BAEZA) Je Baeza (…) Cette place, formidable expression romantique où l'antiquité nous enseigne ses ancêtres de mélancolie, lieu de retraite, de paix, de tristesse virile, devait être profanée lors de ma visite à Baeza. (…) D'autre part, fuente de Santa María, qui tire son nom de la place et qui, avec la fontaine des Lions de Plaza del Pópulo, est la plus emblématique de Baeza. De style Renaissance et construit au milieu du XVIe siècle, il présente un corps inférieur formé de trois ouvertures, ainsi qu'une structure en colonnes à deux façades, dans laquelle on peut voir le bouclier de Philippe II. CITÉ PERDUE (BAEZA) Je Baeza En son centre, fontaine d'une sévérité païenne, elle apparaît comme le dernier corps d'un arc de triomphe que la terre aurait englouti. (…) Enfin, la Cathédrale de Baeza, Bien d'Intérêt Culturel depuis 1931 et qui s'est construite sur des édifices successifs : un temple romain, plus tard une mosquée, jusqu'à sa conversion au culte chrétien au XIIIe siècle. Depuis, elle a subi de nombreuses transformations architecturales jusqu'à son état actuel, avec de multiples éléments de différentes époques, comme Puerta de la Luna, de style gothique-mudéjar ; le Puerta del Perdón, de style gothique ; ou encore la façade principale qui est de style Renaissance, qui est son caractère le plus dominant. Andrés de Vandelvira a collaboré à la réforme de la Renaissance. L'intérieur de la cathédrale de Baeza présente également différents styles, avec des piliers gothiques, des voûtes d'arêtes, des barres Renaissance, des chapelles mudéjares et des chapelles Renaissance, ainsi que le retable principal, de style baroque. Le Museo Catedralicio conserve également des pièces de grande valeur et de prestige reconnu. CITÉ PERDUE (BAEZA) Je Baeza (…) La cathédrale recouvre la place de son ombre et la parfume de son odeur d'encens et de cire qui filtre à travers ses murs comme un rappel de sainteté. (…) En outre, dans une carte postale datée de Grenade le 7 novembre 1925, de retour du voyage à Jaén et adressée également à son ami Melchor Fernández Almagro, le poète García Lorca fait référence à divers lieux et icônes giennesois. Lorca alterne les textes de la carte postale avec ses amis et y passe en revue des monuments emblématiques de Jaén comme la Cathédrale, le Plaza de Santa María ou les reliques du Santo Rostro. Ci-dessous se trouve une partie du texte de la carte postale susmentionnée : (…) « Mac Donald continue sa descente des déceptions de Grenade Au contraire, il a découvert en agréable compagnie la beauté de Jaén, avec sa gracieuse cathédrale, ouverte par des centaines de balcons sur les rues et la place, couronnée d'apôtres et de prophètes et gardienne du Santo Rostro, que nous adorons solennellement. Vous pouvez faire le voyage en embrassant le verre où émerge le visage byzantin du Christ, huileux et plein de douce intimité entre les vieilles émeraudes et rubis de l'ancienne monture catholique. Enveloppé, en outre, dans l’onction soyeuse de la liturgie. Grenade n'existe plus. Grenade l'a, Jaén est unifié. En raison de la beauté de l'environnement et de sa taille, c'est le meilleur espace pour approfondir le regard du poète Miguel Hernández sur le bombardement de Jaén, qu'il révèle à travers les articles qu'il publie dans Frente Sur les jours suivants. L'auteur n'était pas dans la ville à ce moment-là car il effectuait des tâches de propagande sur le front d'Estrémadure, mais son épouse était présente, de sorte que le bombardement a dû l'affecter d'une manière particulière. « (…) Jaén est bombardée : la trilite secoue et fait éclater même les pierres les plus profondes de la ville, et les maisons s'effondrent, et les mères ne savent plus dans quel coin aller avec leurs enfants, et les morts innocents, les détruits, sont une quantité sanglante de têtes, de bras et de chair déconcertée (…) (…) Jaén est-il déjà réveillé de sa somnolence incrédule et mauresque ? (…) » Miguel Hernández. Front Sud. « La ciudad bombardeada », n°7 –11 avril 1937–. Selon l'historien Juan Cuevas Mata dans son livre « El bombardeo de Jaén », les escadrons de bombardiers étaient déployés au-dessus de la ville, la traversant du sud au nord, en laissant sur la gauche la cathédrale, qui était leur principale référence (159 personnes sont mortes, le bombardement qui a fait le plus de morts en une seule action dans la guerre civile espagnole). Cet imposant édifice religieux, sa beauté et sa monumentalité n'échappent pas à l'intérêt de Juan Eslava Galán, qui le décrit de manière sublime dans son ouvrage Los Templarios y la Mesa de Salomón. (…) La Cathédrale de Jaén ! C'était la première fois que j'entrais dans ce monument unique. J'ai immédiatement été captivée par sa beauté contenue. Ces grands navires silencieux dans l'obscurité, comme une caverne harmonieuse éclairée seulement par la lumière diffuse qui filtrait des hauts vitraux colorés ! Les Templiers et la Table de Salomon. Chapitre 1I. Conçu par l'architecte Andrés de Vandelvira, il est la principale référence de la Renaissance espagnole de la seconde moitié du XVIe siècle et aspire à être inscrit au patrimoine mondial.
