Beschreibung
Wenn wir die Cava-Straße hinuntergehen, nähern wir uns dem eigenartigen barrio de San Lorenzo, dem Ort, an dem Antonio Muñoz Molina seine Kindheit verbrachte und der mit seinen gepflasterten Straßen, seinen weißen Häusern, den Kirchen und Palästen zu einem weiteren Protagonisten in seinem Werk wird ...Der Autor stellt in diesem Viertel einen literarischen Raum nach, der ein Schlüsselelement für das Verständnis und die Interpretation der Handlung der Geschichte ist, indem er spezifische Räume im Viertel identifiziert, wie die Cava-Gärten (sowohl in Plenilunio als auch in The Polish Rider), das Iglesia de San Lorenzo, das Puerta de Granada, die gepflasterten Straßen oder seine Aussichtspunkte. Die Cava-Gärten (sowohl in Plenilunio als auch im Polnischen Reiter). (…) In den Gärten von La Cava, rund um die Statue des Fähnrichs Rojas Navarrete, der in gerader Linie nach Norden blickt, so wie General Orduña nach Süden blickt […]“ Antonio Muñoz Molina. Der polnische Reiter. Das Iglesia de San Lorenzo und das Granada-Tor. (…) Bis zum Kreuz seiner Spitze von Efeu bedeckt, bleibt der Glockenturm der Kirche von San Lorenzo unmöglich stehen, aber die Säule der Mauer neben dem Tor von Granada […]“ Antonio Muñoz Molina. Der polnische Reiter. Die gepflasterten und dunklen Straßen. (…) „Aber ich möchte nicht so weit gehen […], ich sehe wieder die Pozo Street, gepflastert und dunkel, mit langen Zäunen aus Pferchen und Steinstürzen […]“ Antonio Muñoz Molina. Der polnische Reiter. Die San Lorenzo-Standpunkte. (…) „Ich erinnere mich an den Schwindel, als ich von den Aussichtspunkten der Mauer hinausschaute und vor meinen Augen die ganze Tiefe der Abgründe und die unbegrenzte Ausdehnung der Welt sah, die Terrassen der Obstgärten, die Hügel der Olivenhaine, den gebrochenen und fernen Glanz des Flusses, das dunkle Blau der Ausläufer der Sierra, das Profil einer umgestürzten Statue des Berges Aznaitín […]“ Antonio Muñoz Molina. Der polnische Reiter.
