Iglesia de Santa María

Monument

Calle Iglesia. 23700, Linares Comment arriver

Monument déclaré le 07/02/1974 Linares, village appartenant à la commune de Baeza depuis le 13ème siècle, a connu un développement économique et démographique extraordinaire tout au long du 16ème siècle qui a conduit à son émancipation sous le règne de Felipe II. Les démarches, commencées en 1564, portent leurs fruits le 15 août de l'année suivante, le Conseil et ses voisins étant obligés de verser à la Couronne la somme non négligeable de 20 000 ducats. L'augmentation démographique de Linares, qui est passée de 657 voisins en 1528 à 1 059 en 1586, a conduit à une augmentation du nombre de membres.

L'ancienne usine gothique de Santa María était insuffisante pour le culte, projetant un nouveau temple paroissial. Cependant, le manque de moyens financiers a déterminé l'arrêt des travaux et seule la chapelle principale a été construite, qui a été jointe au reste de l'usine gothique ochavo, et une bonne partie du clocher. Cette circonstance a généré un profil vraiment unique du temple car les deux architectures sont unies si différentes en hauteur, partiellement compensées par le clocher élancé qui monte aux pieds. Documentaire, nous connaissons l'intervention de plusieurs maîtres tailleurs de pierre, mettant en évidence parmi eux Andrés de Salamanca et Andrés de Vandelvira, directeur et traciste du nouveau temple de la Renaissance.

Le début du processus de construction pour remplacer l'ancienne église gothique (XIV-XV siècles), traditionnellement situé autour de l'année 1573, doit être retracé aux années 60 du même siècle. La première nouvelle que nous connaissons du développement des œuvres est fournie par le registre des habitants de 1564, puisqu'un maître tailleur de pierre nommé Andrés de Salamanca est mentionné parmi les habitants de la Calle del Pilar, dont il est dit: "à l'heure actuelle il travaille dans le travail de la plus grande église avec ses officiers, tous célibataires ». Les premières tâches ont porté sur la démolition progressive de l'usine gothique, qui a commencé à la tête, selon la lettre signée par Andrés de Salamanca le 27 août 1566 par laquelle l'ancien retable de l'église a été contraint d'être déplacé. pour que le travail continue.

En 1568, la nouvelle chapelle principale a commencé, car cette année (16 octobre) le tailleur de pierre Fernán Cobo et son garant Gabriel Jordán ont été forcés d'enlever la pierre pour les travaux de l'église pendant qu'elle durait. De 1568 à 1571, les travaux se développent à un bon rythme. Le 24 septembre 1571, les conditions de couverture de la chapelle principale ont été publiées, ce qui montre qu'elle était déjà construite; les travaux, qui consistaient à boiser l'ensemble de la chapelle, ont été achevés chez le menuisier Ginés de Zamora.

Traditionnellement, il a été spéculé avec une intervention plus que probable dans les travaux du nouveau temple de l'architecte Andrés de Vandelvira. Une telle intervention ne doit pas nous surprendre, car dans les années où l'architecte d'Alcázar a commencé, il était déjà répertorié comme le maître principal de la cathédrale de Jaén, poste qui a emporté celui de maître d'œuvre de l'évêché. En bonne logique, il est facile de déduire qu'un projet de l'ampleur de Santa María devrait passer entre les mains de Vandelvira. Nos conjectures peuvent être étayées, outre l'analyse de la pièce elle-même, à travers deux documents. Le premier, publié par le chroniqueur Sánchez Caballero, indique clairement que Vandelvira s'est rendu à Linares en 1573 pour inspecter le niveau de construction, voir comment abattre les anciens piliers et indiquer comment le nouveau travail devrait être suivi. Conformément à cette approche, le 2 octobre 1574, le tailleur de pierre Andrés de Salamanca a été contraint de réaliser ce que Vandelvira a dicté et esquissé, c'est-à-dire de continuer la démolition d'éléments gothiques pour faire avancer le projet Renaissance du transept. En 1579, le Visiteur de l'évêché, Francisco de Huete, ordonna cependant que "ne pouvant continuer le projet qui existait sur le reste de l'église, les travaux soient liquidés". Le projet vandelvirien, dont nous comprenons qu'il envisageait le remplacement complet de la structure gothique, a été définitivement interrompu. À la fin du XVIe siècle, la tour a été achevée et au siècle suivant, la façade a été sculptée selon le dessin de l'architecte de la cathédrale Juan de Aranda Salazar. Le portail gothique, face au sud, se poursuit

La Capilla Mayor de Santa María, est présentée au spectateur en tant qu'organisme indépendant, nous donnant la sensation d'un grand espace centralisé, dans le style de S. Francisco de Baeza ou de l'église de La Guardia, commune selon F. Marías aux chapelles principales Renaissance. A Linares, cet effet est renforcé par le fait que le toit gothique reste bien en dessous de l'œuvre de la Renaissance et aussi par l'absence de la nef unique projetée avec un plan d'étage cruciforme avec des chapelles-niches que Vandelvira nous croyons proposées pour cette nouvelle paroisse.

En rappel du plan vandelvirien, subsistent les vestiges des deux premières chapelles qui auraient dû être ouvertes de part et d'autre de cette nef, dont les débuts donnent l'idée qu'elles seraient recouvertes de voûtes en demi-berceau par transept. Des années auparavant, Vandelvira avait déjà répété le plan de l'église de Linares dans l'église dominicaine de La Guardia, bien qu'à une plus petite échelle. Cet espace centralisé de Santa María est composé de quatre arcs transversaux semi-circulaires qui s'ouvrent sur le presbytère tubé, sur deux chapelles latérales également tubées et sur le côté des nefs, il se connecte avec le "ochavo"; Ces arcs sont soutenus par des piliers d'angle de la tradition siloesque avec des colonnes attachées et des transpilasters dans lesquels alternent l'ordre dorique et corinthien. Le transept était recouvert d'une voûte voûtée. L'ochavo qui relie le transept aux nefs gothiques a été matérialisé en plaçant le poids des trois panneaux de celui-ci sur l'arc central en ogive de la première section gothique et sur deux arcs diagonaux soutenus entre les premiers piliers gothiques et les demi-piliers d'angle. Les couvertures, si le projet d'Andrés de Vandelvira avait été achevé, nous aurions à Linares un échantillon important, presque à la fin, de sa carrière d'architecte, mais en tout cas l'ensemble gothique-Renaissance est d'un grand intérêt.

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES NON ARCHITECTURALES

Le patrimoine mobilier conservé dans cette paroisse est particulièrement précieux. Remplaçant le retable baroque manquant dans la chapelle principale, détruite en 1936, il y a un beau retable de la Renaissance avec des peintures sur panneaux, œuvre du maître d'Ávila, de l'avis du professeur Luz de Ulierte. Ce retable provient de la ville léonais de Villarrabines, et a été acquis par M. José Yanguas Messía et son épouse Mme. Rosario Pérez de Herrasti. Avant d'être placé, il a été reconstruit par José Navas Parejo et ses fils de Grenade. D'autres pièces sont dues à cet artiste: tabernacle et tabernacle (sculpté avec l'argent des mines de Linares), marbres de la chapelle principale et retable de la chapelle de Yanguas, retables en bois sculpté et doré dédiés à la Virgen del Carmen, San Isidro et l'Immaculée Conception de la Médaille Miraculeuse.

L'ensemble de ses images est remarquable, le tout après 1939. L'impressionnant ensemble de la Sainte Cène se distingue, l'œuvre du sculpteur Víctor de los Ríos, à qui le Cristo de las Misericordias est également dû (vénéré dans la chapelle funéraire de Lolo, Linarense en cours de sanctification) et un bel ange. L'ostensoir du siège Corpus, bien que recomposé, est un bel exemple de l'atelier Morales (XVIe siècle).