Le professeur Pedro Galera inclut ce temple dans la production artistique d'Andrés de Vandelvira, car cela est étayé par certaines données découvertes par lui dans les archives historiques diocésaines de Jaén. Diego Angulo est du même avis, exprimé dans le rapport de l'Académie royale d'histoire pour la déclaration en tant que monument historico-artistique.

Sous l'épiscopat de Don Francisco Delgado (1566-1576) une bonne partie de l'usine doit avoir été réalisée, avec ses armoiries dans l'arche de la chapelle principale. Plusieurs années plus tôt, une chapelle a été construite du côté de l'Évangile, datée de 1561. Selon VM Ruiz Fuentes, en 1572 l'église était encore inachevée, cette année le tailleur de pierre Pedro Hernández de Cantabrana était obligé de «(...) enlever la pierre il fallait faire deux piliers dans l'église de Santa Maria à la place de Rus avec certains arcs et sculptures à mes frais (...) ». Les données chronologiques suivantes figurent sur la couverture d'accès côté évangile, datée de 1583. La tour, de plan rectangulaire, semble avoir été construite sous le mandat de Mgr Sancho Dávila (1600-1615), dont les armoiries y figurent . En 1820, il présenta de graves problèmes, ce qui motiva la rédaction d'un projet pour sa reconstruction.

D'autres travaux ont été réalisés en 1950, selon une inscription gravée autour des armoiries de Mgr Dávila. Le plan d'étage est un salon, avec des contreforts extérieurs (ceux aux pieds percés), de proportions presque quadrangulaires, ce qui augmente la sensation de centralisation, sa tête de lit plate ne se détachant pas à l'extérieur, mais à l'intérieur avec un puissant arc en plein cintre . Il est divisé en trois nefs avec deux sections et des supports colonnaires sur des arcs semi-circulaires; l'espace devant le presbytère est recouvert d'une demi-orange, avec les évangélistes sur les pendentifs, de style baroque; la voûte centrale voûtée est ornée d'un losange mixtilinéaire combiné à des cadres triangulaires aux angles; le reste des toits est couvert de nervures, à l'exception du choeur - situé au pied d'une galerie - qui est fait d'un demi-tonneau. Les couvertures d'accès, ainsi que les chapelles-niches et autres éléments de construction dénoncent une esthétique simple, mais clairement classiciste.

Andrés de Vandelvira dessine dans ce cas une église selon les conditions économiques de son usine, mais le résultat n'est pas sans une certaine élégance grâce aux supports en colonnes fournis, les corniches, les arcs et les voûtes voûtées. L'articulation architecturale montre une atmosphère clairement vandelvienne.

AUTRES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES NON ARCHITECTURALES.

Le retable principal, morceau de peu de mérite, abrite l'image de Notre-Dame de l'Assomption, sculptée en 1964 par le sculpteur de Malaga Francisco Palma Burgos. L'intérêt est l'ensemble des pièces qui composent le musée de l'orfèvrerie, installé dans une petite salle au pied de l'église.